导语：元青花作为中国陶瓷工艺上的一朵奇葩，集素雅和艳丽一身，以其大气豪迈的气概和艺术原创的精神，留给后人深深的震撼。古人对其称赞：“白釉青花一火成，花从釉里透分明。可参造化先天妙，无极由来太极生”。它上承唐宋，下启明清，是中国陶瓷史上一个重要的里程碑。
一、元青花的历史演变
元青花作为中国陶瓷工艺上的一朵奇葩，集素雅和艳丽一身，以其大气豪迈的气概和艺术原创的精神，留给后人深深的震撼。古人对其称赞：“白釉青花一火成，花从釉里透分明。可参造化先天妙，无极由来太极生”。它上承唐宋，下启明清，是中国陶瓷史上一个重要的里程碑。元青花是釉下彩瓷瓷器，它以氧化钴为呈色剂，在胚体上绘画图案，罩釉后，高温烧成，器物呈白地蓝花或蓝底白花的效果。主要分为以下这几个发展阶段：
过渡阶段（唐、宋）：元青花并不是突然出现、突然成熟的，而是经过了漫长的过渡阶段，在天时地利人和的时机进入巅峰状态。其“浣翠淌蓝逸海韵”的艺术特色是在漫长的过渡阶段逐渐形成的。
1. 元青花的胎、釉特征：元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。
元青花蒙恬将军擎旗图玉壶春瓶 高30厘米 ，湖南常德市出土
国产青料元青花龙纹玉壶春瓶
2.元青花胎质和釉色：元青花一般器型硕大，显得笨拙，胎体比其他时代的瓷器厚而沉重。修胎也不精，大罐、大瓶之类，接口镟削不细致，用手抚摸多凹凸不平。器里施釉少而薄，接痕更加明显。
元青花局部图
元青花的釉面颜色总体为青白色，早期偏青，并且釉子较厚，常有垂流泪痕，泪痕处颜色更加青灰。晚期的特别是至正型精品，釉子浓淡适宜，釉色透亮接近洁白。
元青花局部釉面图
3.元青花的器型特色：元青花的器型丰富多彩，有碗、盘、罐、壶、梅瓶等。如元代碗的制作是多样的，极为秀美，或为撇口，或为折腰，或为高足。青花罐的器型也很丰富，每种器型亦有数种变化，罐有大罐、小罐之别，大罐有高、矮、八棱等式。小罐有敛口四系方形、撇口双系瓜棱形、唇口双系鼓腹式、唇口溜肩圆腹双系式等。元代壶式多样，有凤流壶、四系扁壶、八棱执壶、梨式壶、葫芦式壶、多穆壶、小执壶等。其他见有杯托、军持、鼎、罐…
青花云龙纹罐
青花釉里红镂雕怪石花卉图盖罐
青花缠枝花卉纹盏、盏托
元青花连座双耳香炉
元代青花船形水注
元青花瓷器的造型大器粗壮，小器玲珑，如元青花的盘类既有制作硕大、口径多达40〜50厘米者，也有制作颇为精巧的小器。这些大盘分布较广，不仅在国内，而且在国外如日本、美国、法国，尤其是伊朗、土耳其等伊斯兰国家更是数量较大。这些纹饰繁密、造型多样的大盘正是适应当地穆斯林生活而制作的外销瓷。这些瓷器多为平折沿，或花瓣形口，或圆形口，均具有成型规整、不变形特点，出土的元青花文物可证明。
元青花麟凤纹盘，高7.9厘米，口径46.1厘米，足径26.1厘米
元青花琢器底部多露胎，砂底，呈现金属斑点或不等的宽旋痕，圆器底部多有乳钉突出。琢器的颈、腹、底与胎体均为横接，除官窑精品外，大多因为各个部分接合不是很紧密而露出接胎痕。这可以从高安市出土的六件元青花瓶几乎件件腹部均有断璺中得到证明。这也正是元代青花存在的这种技术缺陷为我们鉴定元代青花提供了很大的帮助。
元青花云龙纹带盖梅瓶，1980年11月江西高安出土
元青花云龙纹荷叶盖罐
4.元青花的纹饰和装饰技法：元青花纹饰的色彩语言是创作者从宗教的认识中体验而得来的创作语素。蒙古族多曾信奉萨满教，萨满教敬天，蒙古族的敬天也源于此。并且，他们还因敬天而重天色，因重天色而尚青，天色为蓝。
元青花海水花卉纹蒙古包
元青花的纹饰中也融入了不少伊斯兰元素，受到穆斯林传统审美观的影响。作为青花主色调的蓝色，很容易让人联想起天空、海洋、远山、湖泊和冰雪。伊斯兰文化中的波斯和中东等地，蓝色会引起人们美好的遐想。
元青花莲池鸳鸯八方梅瓶
纹饰中传统的汉族文化。我们可以从汉文化的繁荣，元代制瓷采取“官搭民烧”的制作体制来看，对元青花的创作和烧制主要还是“民意”。使元青花陶瓷装饰模式，在模仿着汉族文化的制作环境中，按照蒙古文化、伊斯兰文化意象快速发展。
元青花双凤纹花口大盘，土耳其 托普卡帕皇宫藏
元青花八宝纹缠枝花卉大盘，土耳其托普卡匹宫藏
撒蓝装饰技法：元青花中的撒蓝技法作为一种瓷器装饰手法，在元代就已经成熟并成功地运用于各种元青花瓷器的装饰之中。它是在生坯上绘画、印花、刻花等工艺完成后，使用极细的蓝料颗粒撒布在坯体上，形成不均匀的弥散状蓝点。
元 青花蕉叶纹花觚
元青花跟其他瓷器的题材表现不一样，它的题材尤其多，有花卉、鱼藻、翎毛走兽、龙凤、人物，什么都画。元青花早期的题材大致都是花卉、翎毛走兽、龙凤，后期出现了大量戏剧故事，画人物。
元青花龙纹象耳瓶一对，大英博物馆藏
5.元青花的鉴定技巧：
（1）看器型：古瓷的器型是随着时代的发展需求而变化的，是断代的重要依据。有些器型通过传承演变具有前朝遗风，元青花的器型种类很多，绝大多数是生活实用器，有部分是祭供专用器，少量为装饰器。比较常见的罐类有：大、小罐，包括盘口兽首罐、盖罐、两系、四系罐。瓶类：梅瓶、葫芦瓶、象耳瓶等。
（2）看胎质、胎色：元青花的多数胎骨为高岭土掺瓷石，称作二元配方。生产元青花的窑口不同，胎骨的特点就不一。经过配方的胎，具有一定的强度和柔韧性，保证大件器物的成型率。有些赝品的胎泥是用机械搅拌，胎骨显得硬，赝品多数要比真品重。器底没有老胎风干滑润的感觉，伪造的火石红较为死板，多为人工喷，没有过渡。
（3）看釉质、釉色：元青花的釉面一部分泛青色、多为卵白色，积釉处呈水绿色。有些器物表面有轻微橘皮釉和缩釉现象。赝品的釉面表现：元青花的仿品由于是新作，釉面火光还没散去，观感浮躁、上手不柔，更没有真品那种稳重、老旧感。釉色有的偏白，积釉处太绿，整体釉面没有自然使用痕迹。现代窑炉条件好，没有过去因窑漏风，导致釉面出现缩釉的暇疵。而仿品器表所看到的缩釉是人为扎的眼，很不自然。
（4）看青料：元青花绘画使用的氧化钴多数是进口料，是与古波斯贸易用瓷器、丝绸、茶叶、交换或购买的。目前有三种译法：苏勃泥青、苏尼勃青、苏麻离青。进口料有高铁低锰的特点，有不规则黑褐色的斑块或锡光点片，并有凹凸感，有晕散、下沉、聚集丝、网、珠点的现象。赝品的钴料：现在仿进口料宏观看去很像，但没有真品天然的聚集丝线、珠点等特征，有些珠点是人为点画的。铁斑、锡光飘浮表面，没有真品铁斑好似从胎骨里长出的感觉，也不见浓淡有致的过渡感。最重要一点，由于是新画在坯胎上的，没有历史的沉淀，青花浮于器表，没有沉于釉下的现象。
元青花鬼谷子下山图罐
作者：古玩百老汇
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